В защиту цензуры

Автор: Вещий Олег - Oct• 25•19

Странно все таки устроен мир и люди, его населяющие. Вроде бы и правильные вещи иногда говорят (да так, что не поспоришь) а как дойдет до какого то конкретного дела, выходит черт знает что – ей, богу… Взять, к примеру, наших знаменитых режиссеров, активно выступавших когда то против ненавистной им советской цензуры (помнится, Марк Захаров даже сжег прилюдно свой партийный билет, как бы подчеркивая, что с «проклятыми коммуняками» он ничего общего иметь не желает. Одно непонятно: зачем получал его, пройдоха?)…

Так вот режиссеры эти, вполне себе востребованные при «страшном тоталитарном режиме» и даже любимые не одним поколением советских кинозрителей, после крушения «империи зла» вдруг как то неожиданно для всех разучились снимать кино. Нет, они продолжали клепать какие то очередные свои «нетленки», но это уже было такое унылое говно, смотреть которое можно было только под дулом пистолета… Я даже грешным делом подумал: а точно ли они снимали все те шедевры, что снискали им когда то заслуженную славу – настолько разительно их новые картины отличались от старых. В худшую, разумеется, сторону…

Начнем с уже упомянутого выше Марка Захарова. Все мы помним его по таким замечательным фильмам, как «12 стульев», «Обыкновенное чудо», «Тот самый Мюнхгаузен»… Все эти картины по праву вошли в Золотой Фонд советского кинематографа, и очень любимы зрителями… Чего не скажешь о последней работе Захарова – фильме «Убить дракона». Эта картина маститого режиссера вобрала в себя все самые ужасные пороки перестроечного кино – крайнюю политическую конъюнктурность и ангажированность (делалась она явно в пику советской власти) банальность провозглашаемых в ней «истин», и не скрываемую Марком Анатольевичем чернушность, которую он, видимо, считал главным достоинством фильма…

Добавьте к этому совершенно отвратительное качество съемок, малохудожественный и бессмысленный видеоряд, дешевые, будто на коленке состряпанные декорации и удивительно невразумительный финал (надо было очень постараться, чтобы так испортить оригинальную концовку произведения, по которой делалась экранизация) и вы поймете, почему этот «фильм-притча», претендующий на псевдо философское осмысление жизни, к сожалению, ничего кроме недоумения у большинства зрителей не вызывает…

Следующим талантливым режиссером, превратившимся под конец жизни в откровенного бракодела, стал Леонид Гайдай. А ведь когда то мы искренне восторгались его искрометными, веселыми и остроумно сделанными комедиями: «Операция Ы», «Кавказская пленница», «Бриллиантовая рука»… В советском кинопрокате эти картины являлись рекордсменами по количеству зрителей и, выйдя на широкий экран, были буквально разобраны на цитаты. Но вот пришла эпоха «вожделенной свободы» и Гайдай «избавившись от пут калечащей художника цензуры» снимает фильм «На Дерибасовской хорошая погода, или на Брайтон-Бич опять идут дожди». Когда я посмотрел эту жалкую пародию на комедию, мне стало стыдно за Гайдая: одним этим фильмом он перечеркнул все, что сделал до этого в кинематографе – надо же было так изменить своему призванию!..

Складывается ощущение, что Гайдая на все время съемочного процесса просто засунули связанного в багажник автомобиля (как одну из героинь его старого фильма) а картину снимал кто то другой, получивший задание как можно сильнее скомпрометировать мастера. И вот результат – фильм получился абсолютно блеклым и скучным. С дурацкими и развесистыми, как клюква клише, с натужной и неубедительной игрой актеров. Но что хуже всего – в этой т. н. «комедии» совсем нет юмора! Того легкого, солнечного, жизнеутверждающего юмора, которым славились все предыдущие фильмы Гайдая. Ни одной, пусть даже самой завалящей шутки! Ни одного, по настоящему смешного эпизода!.. Спрашивается, стоило ли вообще снимать фильм, из которого нечего вспомнить?..

Знаменитого режиссера Эльдара Рязанова, надеюсь, представлять никому не надо? Мы знаем и любим его за такие, безусловно выдающиеся работы, как «Ирония судьбы или с легким паром», «Берегись автомобиля», «О бедном гусаре замолвите слово»… Уверен, что фильмы эти будет с благодарностью смотреть еще не одно поколение российских кинозрителей. Но как это не прискорбно признавать, на старости лет маэстро тоже постигла творческая импотенция. В своих интервью Рязанов часто сетовал, что при советском строе ему очень мешала работать цензура. Но вот ее оковы пали и что же мы видим? Рязанов начинает снимать кино, совершенно недостойное его имени…

Pages: 1 2

Leave a Reply

Войти с помощью: 

Your email address will not be published. Required fields are marked *